Il barbiere di Siviglia

História

1. "O barbeiro de Sevilha"/"Il barbiere di Siviglia". Ópera em 2 atos, composição de Rossini. Libreto de Cesare Sterbini, a partir da peça "Le barbier de Séville" (1775), de Beaumarchais. Primeira apresentação: Roma, 20 de fevereiro de 1816. 

2. Ópera em 4 atos de Paisiello. Libreto de Giuseppe Petrosellini, a partir da peça "Le barbier de Séville" (1775), de Beaumarchais. Primeira apresentação: São Petersburgo, 26 de setembro de 1782.

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Ópera baseada na peça de mesmo nome, composta em 1775 por Giovanni Paisiello com muito sucesso, em 1796 por Nicolas Isouard. Contudo, a versão de Rossini é a única a perdurar no repertório operático.

"O barbeiro..." é a primeira das peças da "trilogia de Figaro" do dramaturgo francês Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, as outras duas são "As bodas de Fígaro", transformada em óper por Mozart, em 1786; e "A mãe culpada". O texto de Beaumarchais estreou em Paris, na Comédie-Française, no Palácio das Tulherias.

Rossini era célebre por seu ritmo rápido de composição, e toda a música do Barbiere  foi completada em menos 15 dias, 13, precisamente. A estreia foi um fracasso retumbante: a plateia vaiou e gracejou durante todo o espetáculo, e diversos incidentes prejudiciais ocorreram no palco. Muitos acreditaram que o jovem Rossini, então com 26 anos, demonstrava grande arrogância por decidir compor uma ópera sendo que Paisiello já havia logrado sucesso com aquele texto. Partidários de rivais de Rossini, infiltrados na plateia, incitaram muitas destas manifestações. 

Por essa razão, o próprio Rossini, mesmo mantendo o texto de Beaumarchais, decidiu renomear a peça para "Almaviva, ou a inútil precaução", iniciativa esta que não perdurou. A segunda performance foi diferente, e com ela veio o sucesso.


FONTE:
CASOY, Sergio. Óperas e outros cantares. São Paulo: Perspectiva, 2006.

Resumo

O conde Almaviva (ten.) ama Rosina (meio-sop. em Rossini; sop. em Paisiello), protegida do dr. Bartolo (baixo), solteirão empedernido que planeja casar-se com ela. Almaviva persuade o barbeiro e factótum da cidade, Fígaro (bar.), a lhe providenciar um encontro; assim, consegue entrar na casa de Bartolo, disfarçado em soldado em busca de um bilhete. Quando essa tentativa falha, ele retorna, disfarçado como substituto de don Basílio (baixo), padre que é professor de música de Rosina e que Almaviva alega estar doente. Quando o don Basílio verdadeiro chega, é subornado para ir embora, e Almaviva faz planos de fuga.

Bartolo por fim desperta os ciúmes de Rosina ao dizer que Almaviva ama outra mulher; Rosina promete esquecê-lo e casar-se com seu guardião. Quando chega a ocasião da fuga, ela reprova Almaviva, a quem conhece apenas como Lindoro, mas ele a convence de sua sinceridade e revela sua verdadeira identidade. Quando Bartolo chega com os soldados para que estes prendam Almaviva, decobre que, poucos momentos antes, Rosina e Almaviva haviam se casado, tendo então de aceitar a situação.

FONTE:

OSBORNE, Charles. Dicionário de Ópera. Rio de Janeiro: Editora Guanabara, 1983.

Sinopse

FONTE:
RIDING, Alan; DUNTON-DOWNER, Leslie. Ópera. Rio de Janeiro: Zahar Ed., 2010.

Libreto

Cenas em destaque

Ato I

1. Introdução
• Coro Piano, pianissimo (Fiorello, Conde, Coro)
• Cavatina Ecco, ridente in cielo (Conde)
• Seguido da introdução (Recitativo) Ehi, Fiorello?... (Conde, Fiorello, Coro)
2. Cavatina Largo al factotum (Figaro)
3. Canção Se il mio nome saper voi bramate (Conde)
4. Dueto All'idea di quel metallo (Figaro, Conde)
5. Cavatina Una voce poco fa (Rosina)
6. Ária La calunnia è un venticello (Basilio)
7. Dueto Dunque io son... tu non m'inganni? (Rosina e Figaro)
8. Ária A un dottor de la mia sorte (Bartolo)
9. Final I:
• Ehi di casa... buona gente... (Conde, Bartolo)
• Signori miei (Figaro)
• La Forza! (Todos, Oficiais e coro)
• Guarda don Bartolo (Rosina, Conde, Berta, Figaro)
• Stretta (Todos, Oficiais, Coro)

Atto II

1. Duetino Pace e gioia sia con voi (Conde, Bartolo)
2. Ária Contro un cor che accende amore (Rosina)
3. Arieta Quando mi sei vicina (Bartolo)
4. Quinteto Don Basilio!... (Rosina, Conde, Figaro, Bartolo, Basilio)
5. Ária Il vecchiotto cerca moglie (Berta)
6. Temporal
7. Terceto Ah! qual colpo inaspettato (Rosina, Conde, Figaro)
8. Recitativo strumentato Il Conte!... ah, che mai sento!... (Conde, Bartolo)
9. Ária Cessa di più resistere (Conde, Coro)
10. Final II Di sì felice innesto (Todos e Coro)

La Calunnia

No? Uditemi e tacete.  La calunnia è un venticello,  un’auretta assai gentile  che insensibile, sottile,  leggermente, dolcemente  incomincia a sussurrar.  Piano piano, terra terra,  sottovoce, sibilando,  va scorrendo, va ronzando;  nelle orecchie della gente  s’introduce destramente  e le teste ed i cervelli  fa stordire e fa gonfiar.  Dalla bocca fuori uscendo  lo schiamazzo va crescendo  prende forza a poco a poco,  vola già di loco in loco;  sembra il tuono, la tempesta  che nel sen della foresta  va fischiando, brontolando  e ti fa d’orror gelar.  Alla fin trabocca e scoppia,  si propaga, si raddoppia  e produce un’esplosione  come un colpo di cannone,  un tremuoto, un temporale,  un tumulto generale,  che fa l’aria rimbombar.  E il meschino calunniato,  avvilito, calpestato,  sotto il pubblico flagello  per gran sorte ha crepar.  Ah! Che ne dite?

Não? Escutai-me e calai-vos.  A calúnia é um ventinho,  uma brisa muito gentil  que insensível e subtilmente,  ligeira e docemente  começa a sussurrar.  De mansinho, rente ao chão,  em voz baixa e sibilando,  vai correndo, vai rodando;  nos ouvidos das gentes  introduz-se destramente  e as cabeças e os cérebros  faz aturdir e inchar.  Saindo fora da boca  o alvoroço vai crescendo  e toma forças pouco a pouco,  e voa já de local em local;  parece o trovão, a tempestade  que no seio da floresta  vai assobiando e sibilando  e faz-nos gelar de horror.  Por fim transborda e rebenta,  propaga-se, redobra-se  e produz uma explosão  como um tiro de canhão,  um terramoto, um temporal,  um tumulto geral,  que faz ribombar o ar.  E o infeliz caluniado,  aviltado, golpeado,  sob o flagelo público  terá de morrer por sorte.  Ah! Que dizeis?

Largo al Factotum

Largo al factotum  della città.  Presto a bottega,  chè l’alba è già.  Ah, che bel vivere,  che bel piacere  per un barbiere  di qualità!  Ah, bravo Figaro!  Bravo, bravissimo;  fortunatissimo  per verità!  Pronto a far tutto,  la notte e il giorno  sempre d’intorno,  in giro sta.  Miglior cuccagna  per un barbiere,  vita più nobile,  no, non si dà.  Rasori e pettini,  lancette e forbici,  al mio comando  tutto qui sta. V’è la risorsa,  poi, del mestiere  colla donnetta  col cavaliere.  Ah, che bel vivere,  che bel piacere  per un barbiere  di qualità!  Tutti mi chiedono,  tutti mi vogliono,  donne, ragazzi,  vecchi, fanciulle:  Qua la parrucca!  Presto la barba!  Qua la sanguigna!  Presto il biglietto!  Figaro! Figaro!  Son qua, son qua.  Figaro! Figaro!  Eccomi qua.  Ahimè, che furia!  Ahimè, che folla!  Uno alla volta,  per carità!  Pronto prontissimo  son come il fulmine:  sono il factotum  della città.  Ah, bravo Figaro!  bravo, bravissimo;  a te fortuna  non mancherà.

Deixem passar o faz tudo da cidade.  Depressa, para a loja,  pois já é manhã.  Ah, que bela vida,  que grande prazer  para um barbeiro  de qualidade!  Ah, bravo Figaro!  Bravo, bravíssimo;  afortunadíssimo  verdadeiramente!  Pronto a fazer tudo,  de noite e de dia  sempre presente,  sempre pronto.  Melhor pedaço  para um barbeiro,  vida mais nobre,  não, não é possível.  Navalhas e pentes,  bisturis e tesouras,  às minhas ordens  tudo aqui está São, no fundo, os recursos  do meu ofício  com as rapariguinhas,  com os cavaleiros.  Ah, que bela vida,  que grande prazer  para um barbeiro  de qualidade!  Todos me chamam,  todos me querem,  mulheres, rapazes,  velhos, crianças:  Dá-me a peruca!  Depressa a barba!  Aqui a sangria!  Depressa, o bilhete!  Figaro! Figaro!  Estou a ir, estou a ir.  Figaro! Figaro!  Eis-me aqui.  Ai de mim, que fúria!  Ai de mim, que multidão!  Um de cada vez,  por caridade!  Rápido, rapidíssimo,  sou como um raio:  sou o faz tudo da cidade.  Ah, bravo Figaro!  bravo, bravíssimo;  a ti a fortuna  não faltará.